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LA SUPERVOZ DE ROGER WATERS

Sin duda, una de las grandes cualidades de Roger Waters es su voz única, tanto en timbre como en registro y pronunciación. Si escuchamos cronológicamente los temas en los que participa cantando, se nota una evolución estilística muy grande.

- Take out thy Stethoscope and Walk (The Piper at the Gates of Dawn, 1967): Es la primera vez en el que Waters canta con una voz fuerte, aunque el registro es normal. Su pronunciación es parecida a la de Syd Barrett (menos inglesa, claro).

- Several species of small furry animals... (Ummagumma II, 1969): Este tema, que consiste en efectos producidos por Roger, termina con un griterío en un idioma desconocido pero familiar. Todavía no se nota la amplitud de su registro hacia el agudo.

- Point me at the Sky (At the Beeb Soundtrack, 1970): Acá se nota por primera vez sus agudos infernales en el estribillo (cantando la melodía sobre un Fa #). Se puede ver el contraste con Gilmour que recién puede cantar en la parte "Point me at the sky..." (Mi b).

- Shine on you crazy diamond (Parts III, VII) (Wish You Were Here, 1975): Finalmente aparece la gran voz en toda su magnitud, cuando canta "You were caught..." llegando hasta un Si b. Esto ya es impensable para cualquier tenor, y hubiera sido un esfuerzo incluso para Freddie Mercury.

- Hey you (The Wall, 1980): En todo el disco marca el contraste entre su registro grave y el agudo, recurso que seguiría usando en The Final Cut y en toda su carrera solista. En este tema llega hasta el Do superior, en donde dice "Don't tell me there's no hope at all".

Calculo que el registro de Waters en su mejor época (alrededor de 1980) sería aproximadamente el siguiente (en su registro principal): D4-C7 (no se me confima que este sea su límite, lo calculo por el cierre de su garganta en el sonido). Lo cual es enorme, comparando con el registro medio principal del tenor que es D4-G6. Y en cuanto al límite de su voz, basta con escuchar los efectos vocales que hace en Run like Hell.

Juan Pablo Ventoso